وبماذا يختلف النثر عن الشعر؟ الفرق بين الشعر والنثر الفرق بين النثر و.

لقد درسنا جميعا النثر في المدرسة في دروس الأدب، ولكن من يستطيع الآن الإجابة على سؤال ما هو النثر؟ ربما تتذكر أن الكلام الشفهي أو المكتوب يسمى النثر، لكن ربما نسيت أن الأعمال النثرية لا تنقسم إلى أجزاء متناسبة (وبعبارة أخرى، الشعر). على عكس الشعر، فإن إيقاع أعمال النثر هو العلاقة بين الهياكل النحوية (الجمل والفترات).

نشأ النثر في زمن الأدب القديم. منذ القرن التاسع عشر، بدأ النثر في قيادة الأدب.

دعونا نوضح ما ينطبق على النثر. النثر كلام عادي، بسيط، غير مقاس، بلا أبعاد. ومع ذلك، هناك نثر محسوب، مشابه في الصوت للأغاني الروسية القديمة.

النثر لديه أيضا أشكال. لذلك، تطورت في البداية أشكال صحفية وتجارية وعلمية ووعظية دينية ومذكرات طائفية.

تنتمي القصص والروايات والروايات إلى النثر الفني وتختلف عن الكلمات في ضبط النفس العاطفي والفكري والمبادئ الفلسفية.

من السهل أن نفهم من التعريف الموجود في بداية المقال أن النثر هو عكس الشعر. ولكن بعد ذلك ما هي قصيدة النثر؟ هذا النص معقد للغاية، ولكن بدون قافية، وغالبًا ما يحتوي على محتوى رومانسي. كتب I. S. Turgenev العديد من قصائد النثر.

أنواع النثر

تقليديا، تشمل الأنواع الأدبية المتعلقة بالنثر ما يلي:

• رواية. الرواية هي عمل روائي كبير الحجم وله حبكة معقدة ومتطورة.
• حكاية. هذا نوع من الشعر الملحمي يشبه الرواية التي تحكي عن حلقة من الحياة. تتحدث القصة بدرجة أقل من الرواية عن حياة الأبطال وشخصيتهم، وهي أقصر وأكثر تقييدًا.
• رواية. القصة القصيرة هي نوع من السرد الأدبي القصير. من حيث الحجم، فهي قابلة للمقارنة بالقصة، لكن السمة المميزة لها هي وجود التكوين والتاريخ والبنية.
• ملحمي. عمل ملحمي، ضخم الشكل، يمس القضايا الوطنية.
• قصة. إنه شكل صغير من الخيال. حجم النص صغير، حيث أن القصة لا تغطي فترة زمنية كبيرة وتصف حدثًا معينًا في فترة زمنية محددة.
• مقال. هذا تكوين نثري حول أي موضوع. الحجم صغير، والتكوين غير محدد بدقة. في المقال، يعبر المؤلف عن انطباعه الفردي ورأيه حول قضية معينة.
• السيرة الذاتية هي شكل معروف لعرض تاريخ حياة الشخص ونشاطه.

أصل

وعلى الرغم من الوضوح الظاهري، إلا أنه لا يوجد تمييز واضح بين مفهومي النثر والشعر. هناك أعمال ليس لها إيقاع، ولكنها مقسمة إلى سطور وتتعلق بالشعر، والعكس مكتوبة بالقافية والإيقاع، ولكنها مرتبطة بالنثر (انظر النثر الإيقاعي).

قصة

الأنواع الأدبية التي تصنف تقليديا على أنها نثر تشمل:

أنظر أيضا

• النثر الفكري
• النثر الشعري

ملحوظات

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

انظر ما هو "النثر" في القواميس الأخرى:

ناثر... الإجهاد الكلمة الروسية

عنوان URL: http://proza.ru... ويكيبيديا

انظر الشعر والنثر. الموسوعة الأدبية. في المجلد 11؛ م: دار نشر الأكاديمية الشيوعية، الموسوعة السوفيتية، الخيال. حرره V. M. Fritsche، A. V. Lunacharsky. 1929 1939… الموسوعة الأدبية

- (خط العرض). 1) طريقة بسيطة في التعبير، كلام بسيط، غير موزون، على عكس الشعر، أبيات. 2) ممل، عادي، كل يوم، كل يوم على النقيض من المثالي، الأعلى. قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية.... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

- (حيوية، يومية، حياة)؛ الحياة اليومية، الخيال، الحياة اليومية، الحياة اليومية، تفاهات اليومية قاموس المرادفات الروسية. النثر انظر قاموس مرادفات الحياة اليومية للغة الروسية. دليل عملي. م: روسي أنا... قاموس المرادفات

النثر، النثر، كثيرة. لا يا انثى (lat.prosa). 1. الأدب غير الشعري. نملة. شِعر. اكتب في النثر. «وفوقهما نقوش نثرًا وشعرًا». بوشكين. النثر الحديث. نثر بوشكين. || جميع الأدبيات العملية وغير الخيالية (عفا عليها الزمن).... ... قاموس أوشاكوف التوضيحي

فن * مؤلف * مكتبة * جريدة * رسم * كتاب * أدب * أزياء * موسيقى * شعر * نثر * عام * رقص * مسرح * نثر خيالي بعض الروايات سيئة للغاية بحيث لا تستحق الطباعة ... ولكن يحدث أن بعضها الآخر ... الموسوعة الموحدة للأمثال

نثر- ي، ث. نثر و. ، لات. بروسا. 1. الكلام غير المنظم إيقاعيا. ALS 1. يوجد في الطبيعة رجال في حالة سكر وبراز حيوانات مختلفة. لكنني لا أريد أن أقرأ وصفًا حيًا لهم، لا شعرًا ولا نثرًا. 1787. أ.أ.بتروف إلى كرمزين. //... القاموس التاريخي للغالية في اللغة الروسية

الموسوعة الحديثة

- (من النثر اللاتيني) الكلام الشفهي أو المكتوب دون تقسيمه إلى مقاطع شعرية متناسبة؛ على عكس الشعر، يعتمد إيقاعه على الارتباط التقريبي للهياكل النحوية (الفترات والجمل والأعمدة). بدءًا... ... القاموس الموسوعي الكبير

نثر- (النثر اللاتيني) الكلام المنطوق أو المكتوب دون تقسيمه إلى مقاطع شعرية متناسبة. وعلى عكس الشعر، فهو يعتمد على الارتباط بين الوحدات النحوية (الفقرات، النقاط، الجمل، الأعمدة). في البداية الأعمال.... القاموس الموسوعي المصور

كتب

• النثر، سوسنورا فيكتور ألكساندروفيتش، يتضمن الكتاب أعمالًا نثرية للشاعر وكاتب النثر الشهير في لينينغراد-بطرسبورغ فيكتور سوسنور، تم إنشاؤها في 1967-1990... الفئة:

غالبًا ما يتم الخلط بينك وبين ما هو الشعر وما هو النثر. في البداية يبدو كل شيء بسيطًا: أحدهما له قافية والآخر ليس لديه قافية. ولكن بعد ذلك دفن الكلب نفسه. هناك ما يسمى "الشعر الفارغ" أو "الهايكو" أو "التانكا" الياباني، حيث لا يوجد قافية ومع ذلك فهو شعر. فكيف نميز الشعر عن النثر في هذه الحالة وما أهميته؟ لنبدأ بحقيقة أنه في مجتمع لائق، من السهل الوقوع في المشاكل إذا كان من غير المناسب تسمية شيء آخر. من ناحية أخرى، إذا كان مثل هذا الحادث يمكن أن يكون مجرد سبب لوضعك في فئة الأميين، فإن مثل هذا الخطأ في الامتحانات سيكون يستحق علامة إيجابية.

تعريف

قصيدة- من ناحية، يتم تنظيم هذه المقاطع المتساوية في مفتاح إيقاعي معين. ومن ناحية أخرى، بيت من النص الشعري يتبع نمطاً معيناً. إذا نظرنا إلى التعريفات المدرسية، فإن الآية العادية يجب أن يكون لها قافية، ولكن ليس بالضرورة، لأن هناك الهايكو والتانكا المذكورين أعلاه. في التقليد الياباني، لا يحدث القافية على هذا النحو كثيرًا، وفي الوقت نفسه، هذه أيضًا قصائد. وهو ما يقودنا إلى تعريف أوسع: الشكل الشعري هو تسجيل مختصر لموضوع معين (فكر)، فيه عمق معين، يكشف عن نفسه في مجمله للقارئ الحساس.

نثر- لا يغطي هذا المفهوم الكلام المكتوب فحسب، بل يشمل أيضًا الكلام الشفهي. علاوة على ذلك، ليس هناك تقسيم إلى أجزاء متساوية، مما يجعل مثل هذا التسجيل أو التعبير آية. ومع ذلك، فإن النثر له أيضًا إيقاعه الخاص، ولكن على عكس الشعر، فهو تقريبي ويتعلق بالبنية النحوية للنص. وببساطة، يعتمد العنصر الإيقاعي في النثر على الفترات والجمل والفقرات والأعمدة. إذا لجأنا إلى المصادر الأولية، ففي الأدب اليوناني القديم، كان أي خطاب فني أو كتابة يعتبر شعرا. وفي فترة لاحقة حدث التقسيم إلى النثر والشعر على أساس مبدأ التعبير عن الشكل الشعري.

مقارنة

يمكنك البدء بمقارنة الشعر بالنثر مع الإيقاع. في الشكل الشعري، يتم التعبير عن المكون الإيقاعي بشكل كامل. يشعر به حتى القارئ غير المستعد ويحدد نغمة ومزاج معين عند القراءة. في النثر، يكون الإيقاع أقل وضوحا بكثير، فهو ليس تدخليا للغاية وليس له تأثير قوي على القارئ.

عادة ما يكون للقصائد قافية، وإن لم يكن ذلك دائمًا، لكن الفرق الرئيسي بين النثر هو أنه لا يوجد قافية أبدًا. إذا كان من الممكن أن يحتوي الشعر على عبارة "stick-daw"، فإن مثل هذه التضمينات في النثر تجعل الجملة شعرية على الفور.

في القصائد، يتم تقديم الفكرة الرئيسية في شكل مكثف، والذي غالبا ما يكون محجوبا بالرمزية والاستعارات والمقارنات. يتم استخدام التجسيد والتجسيد والتناقضات وغيرها من الأجهزة الأدبية. يمكن أن يحتوي النثر أيضًا على أشياء مماثلة، ولكن عادةً ما يكون في شكل أكثر شمولاً، ويكون أكثر وصفًا وإفادة.

موقع الاستنتاجات

1. في الشعر هناك دائما إيقاع واضح، لكنه في النثر ليس واضحا، مخفيا، ولا يشعر به دائما.
2. القافية هي سمة مميزة للشعر، رغم أن بعض الأشكال تخلو منها، وفي القافية النثرية لا يمكن استخدامها إلا كمدخلات شعرية.
3. تنقل القصائد فكرة رئيسية أكثر كثافة ومحجبة من خلال الصور والاستعارات، في حين أن النثر أكثر وصفية.
4. شرائح متساوية. يميل شكل تسجيل الشعر إلى أن يكون مساوياً للمقاطع القصيرة. يُكتب النثر بشكل متسلسل وواسع النطاق وغير مركّز في التعبيرات القصيرة.

يعتمد النثر الزخرفي على نوع من الارتباط الاستعاري النقابي، والنثر "مزخرف" بـ "نظام من الصور الغنية" بجمال مجازي.

الشعر والنثر(الشعر: اليونانية póiesis، من poiéo - أفعل، أبدع؛ النثر: prosa اللاتينية، من prorsa - مستقيم، بسيط، من proversa - متجه للأمام، الأربعاء اللات. مقابل - آية، حرفيًا - مقلوب للخلف)، نوعان رئيسيان من التنظيم الكلام الفني يختلف خارجيًا بشكل أساسي في بنية الإيقاع. يتم إنشاء إيقاع الكلام الشعري من خلال تقسيم واضح إلى أجزاء متناسبة، والتي من حيث المبدأ لا تتطابق مع التقسيم النحوي (انظر الآية). ينقسم الخطاب الفني النثري إلى فقرات وفترات وجمل وأعمدة، وهي متأصلة أيضًا في الكلام العملي العادي، ولكن لها نظام معين؛ لكن إيقاع النثر ظاهرة معقدة وبعيدة المنال، وقد بدأت دراستها للتو.

في البداية، كان فن الكلمات بشكل عام يسمى الشعر، لأنه حتى العصر الحديث كانت تهيمن عليه بشكل حاد الأشكال الشعرية والإيقاعية والتجويدية القريبة منه. تم تسمية جميع الأعمال اللفظية غير الخيالية بالنثر: الفلسفية والعلمية والصحفية والإعلامية والخطابة وما إلى ذلك.

يخرج أشكال وسطية بين الشعر والنثر: قصيدة النثر (بقلم C. Baudelaire، I. S. Turgenev) هي شكل وسيط قريب من الشعر الغنائي في السمات الأسلوبية والموضوعية والتركيبية ، ولكن ليست مترية ؛ ومن ناحية أخرى - الآية الحرة والنثر الإيقاعي، قريبة من الآية بدقة في الخصائص المترية.

الشعر والنثر. كلمة "شعر" مثل كلمة "نثر" لها عدة معانٍ.

في عام 1923، كتب تينيانوف: "إن مصطلح "الشعر"، المستخدم في لغتنا وفي العلوم، فقد الآن حجمه ومحتواه المحددين وأصبح له دلالة تقييمية".

يقارن معظم نقاد الأدب الحديث بين مصطلح "النثر" بمعنى "طريقة لتنظيم الكلام الفني" ليس مع مصطلح "الشعر"، ولكن مع مصطلح "الشعر".

كيف تختلف القصائد عن النثر؟ يجيب علم الأدب الحديث على هذا السؤال على النحو التالي: النص المكتوب في العمود هو شعر وفي السطر هو نثر. إن كلمة "آية" نفسها المترجمة من اليونانية تعني "سلسلة"، وكلمة "نثر" المترجمة من اللاتينية تعني "الكلام الذي يُقال بشكل مستقيم". وكأن علامة ترقيم جديدة تظهر في القصائد، وقفة في نهاية البيت. وبفضل هذه الوقفات، يتم نطق الشعر بشكل أبطأ من النثر. يتفكر القارئ في معنى كل آية - "جزء" جديد من المعنى. عند قراءة النثر بشكل هادف، فإنه ينقسم أيضًا إلى أجزاء، ولكن هذا التقسيم يتم تحديده فقط من خلال بناء الجملة. بينما في الشعر لا يتطابق الخط الشعري بالضرورة مع التقسيم النحوي للجملة

كما أن الشعور بـ”وحدة وتقارب سلسلة الشعر” يتعزز أيضًا من خلال التنظيم السليم للشعر. فصوت الشعر أهم بكثير من صوت النثر. يبدو أن الأصوات في القصائد "تنادي" بعضها البعض. غالبًا ما تتكرر نفس الحروف الساكنة - الجناس. خط ماياكوفسكي أين هو، رنين البرونز أم حافة الجرانيت... كما كانت

يذكرنا برنين المعدن وصلابة الجرانيت. وقال الشاعر نفسه: "ألجأ إلى الجناس للتأطير، للتأكيد أكثر على الكلمة التي تهمني". تتكرر أصوات حروف العلة أيضًا في الشعر - السجع. تتمتع القصائد أيضًا بميزات مهمة أخرى تجعلها خطابًا "متماسكًا". بادئ ذي بدء، الإيقاع. يأتي الخطاب الشعري من أغنية ترتبط فيها الكلمة ارتباطًا وثيقًا باللحن. لفترة طويلة، تم تعريف الخطاب الشعري على أنه خطاب إيقاعي. وينبغي مراعاة أن الإيقاع هو اللحن الخاص بالنص، ووزن القصيدة هو مخطط حجمها.

هناك إيقاع في النثر أيضا. يعرف كل كاتب أنه في بعض الأحيان يكون من الضروري إدخال كلمة في العبارة ليس لتوضيح المعنى، ولكن للحفاظ على الإيقاع. ومع ذلك، من الصعب تحديد ما الذي يخلق هذا الإيقاع. إن قوانين الإيقاع في النثر أقل وضوحا من قوانين الإيقاع في الشعر.

توسع القافية الروابط التي تدخل فيها كل كلمة، وبالتالي تزيد من القدرة الدلالية للآية. كتبت أ. أخماتوفا: "القوافي هي أجراس الإشارة". تقيم القافية صلة بين الكلمات المتشابهة في النطق، وتجعلنا نشك في مدى قرب الأشياء التي تشير إليها هذه الكلمات وقرابتها. وبهذه الطريقة، يتم إعادة اكتشاف العالم ويتم فهم جوهر الظواهر من جديد. لذلك، من المهم ما قافية. بالإضافة إلى ذلك، فإن نهاية السطر، القافية، هي لهجة دلالية.

ومع ذلك، فإن القافية ليست سمة ضرورية للشعر. لم يكن الشعر القديم ولا الشعر الشعبي الروسي، ولا سيما الملاحم، يعرف القوافي. نادرًا ما يتم استخدام القوافي في نظم الشعر الإنجليزي الحديث. هناك ما يسمى "الآية الفارغة" - الآية التي لا قافية، ولكن لها إيقاع.

في النثر، في الغالبية العظمى من الحالات، تكون القافية ظاهرة عشوائية. ومع ذلك، لا يمكن اعتبار القافية سمة مميزة للشعر. لا يقتصر الأمر على أن هناك قصائد بدون قوافي.

ما هو الفرق الرئيسي بين الشعر والنثر؟ وفقا للناقد الأدبي S. N. Zenkin، "المبدأ العام للكلام الشعري هو زيادة تفعيل جميع مستويات النص، والذي يتم شراؤه على حساب القيود المصطنعة ويجعل النص رحيبًا بشكل خاص بالمعلومات". لذلك، إذا لم يكن هناك قافية، فسيتم استخدام الإيقاع، ولكن إذا كان غائبا (كما هو الحال في الشعر الحر)، يتم استخدام التقسيم إلى أسطر، والتي يمكن استكمالها بغياب علامات الترقيم. كل هذا من أجل " تكثيف أنشطة تفسير النصوص لدينا"، لأن مهمة الشعر هي إجبار القارئ على فهم الواقع من جديد، واكتشاف المعاني الوجودية من خلال الكلمة. ولهذا يختلف عن النثر في أصل وصفه ومضمونه المعلوماتي. . في الشعر، الشكل لا معنى له مثل المحتوى.. في الشعر الجيد يكملون ويدعمون بعضهم البعض. لذلك، هناك أشكال من التشديد الرسومي للشعر (على سبيل المثال، "أوجه التشابه" الباروكية، عندما، على سبيل المثال، طُبعت قصيدة عن مزهرية على شكل مزهرية، وهي موجودة في الشعر نثريتم تعريفه على أنه خطاب فني (على عكس الكلام اليومي)، لأنه، وفقا لنفس Zenkin، "في شكل مصور هناك إيقاع شعري، يُنظر إلى النثر على خلفية الشعر؛ النثر هو شيء لا يريد أن يكون شعرا، على النقيض من النثر “الخام” في الكلام اليومي، الذي، من حيث المبدأ، لا يعرف شيئا عن الشعر.

من المعتاد الحديث عن ماهية العمل النثري فقط على خلفية اختلافه عن النص الشعري، لكن الغريب أنه بالنظر إلى الوضوح الظاهري للفرق بين النص الشعري والنص النثري، فمن الضروري صياغة ما بالضبط هذا الاختلاف هو، ما هو جوهر خصوصية الشعر والنثر، لماذا يوجد هذين أمر صعب للغاية.

-إشكالية التمييز بين النثر والآية

النقد الأدبي الحديث، الذي يدرس الفرق بين القصيدة والعمل النثري، يطرح الأسئلة المثيرة للاهتمام التالية:

1. أي الكلام أكثر طبيعية بالنسبة للثقافة: شعري أم نثري؟
2. ما هذا على خلفية الشعر؟
3. ما هي المعايير الواضحة للتمييز بين النص الشعري والنثري؟
4. ما هي الموارد اللغوية التي يتحول بها النص النثري إلى شعر؟
5. ما مدى عمق الفرق بين الخطاب الشعري والنثري؟ وهل يقتصر الأمر على تنظيم الكلام أم يتعلق بنظام التفكير؟

أيهما يأتي أولا: الشعر أم النثر؟

لاحظ الكاتب والناقد الأدبي جان باراندوفسكي، وهو يفكر في ماهية العمل النثري، أنه لا يوجد دليل علمي على أن الإنسانية تحدثت لأول مرة بالشعر وليس النثر، ولكن في أصول أدب البلدان المختلفة فهو شعري وليس نثرًا خطاب. . حدث هذا لأن الشعر كان أول من ارتفع فوق الكلام اليومي ووصل الخطاب الشعري إلى كماله قبل وقت طويل من ظهور المحاولات الأولى للنثر الفني.

جان باراندوفسكي مخادع بعض الشيء، لأنه في الواقع هناك عدد كبير من الفرضيات العلمية، التي تقوم على افتراض أن الكلام البشري كان شعريًا في الأصل. تحدث عن هذا الأمر ج. فيكو، ج. جادامير، وم. شابير. لكن باراندوفسكي لاحظ بالتأكيد شيئًا واحدًا: الأدب العالمي يبدأ حقًا بالشعر، وليس بالنثر. تطورت أنواع الأعمال النثرية في وقت متأخر عن أنواع الشعر.

لماذا نشأ الخطاب الشعري بالضبط غير معروف بالضبط بعد. وربما يرتبط هذا بفكرة الإيقاع العام لجسم الإنسان والعالم من حول الإنسان، وربما يرتبط بالإيقاع الأولي لخطاب الأطفال (والذي بدوره ينتظر التفسير أيضًا).

معايير الفرق بين الشعر والنثر

رأى الناقد الشعري الشهير ميخائيل جاسباروف الفرق بين القصيدة والعمل النثري، حيث يشعر النص الشعري بأنه نص ذو أهمية متزايدة وهو مصمم للتكرار والحفظ. فالنص الشعري، بالإضافة إلى أنه مقسم إلى جمل وأجزاء من الجمل، فإنه ينقسم أيضًا إلى أجزاء يسهل على العقل استيعابها.

إنه عميق جدًا في جوهره، لكنه ليس مفيدًا، لأنه لا يتضمن معايير واضحة للتمييز بين الشعر والنثر. بعد كل شيء، يمكن للنثر أيضًا أن يكون ذا أهمية متزايدة ويمكن أيضًا تصميمه للحفظ.

العلامات الشكلية للفرق بين النصوص النثرية والشعرية

ولا يمكن أيضًا اعتبار علامات الاختلاف الرسمية - الأجزاء القصيرة من الجملة - أساسًا كافيًا. يلاحظ A. G. Mashevsky أنه في الواقع، حتى مقال صحفي يمكن تحويله إلى شعر، ببساطة عن طريق تقسيم جمله إلى أجزاء ذات أطوال مختلفة وكتابة كل منها على سطر جديد.

ومع ذلك، سيكون من الملاحظ للغاية أن الجمل مقسمة بشكل مشروط؛ ولا يعطي هذا التقسيم أي معنى إضافي للنص، باستثناء ربما صوت فكاهي أو ساخر.

ومن ثم فإن الفروق بين النثر والشعر لا تكمن في سمة واحدة، بل تنطوي على بعض الاختلافات العميقة الجذور. لفهم ما هو العمل النثري، عليك أن تعرف أن النصوص النثرية والشعرية تخضع لنصوص مختلفة وترتيب عناصرها.

الكلمة في الشعر والنثر

يحدث أن يتم تعريف النثر تقليديًا من خلال اختلافه عن الشعر. في كثير من الأحيان، من المعتاد أن نتحدث ليس عن السمات المميزة للنثر بالمقارنة مع الآية، ولكن على العكس من ذلك، عن الفرق بين الشعر والنثر.

وهكذا، حول الكلمة في الشعر، قال الناقد الأدبي الروسي يو.ن.تينيانوف إنها ترتبط ارتباطًا وثيقًا بكلمات أخرى في العمل أكثر من النثر، وارتباطها بالبنية ككل أقرب إلى ذلك "؛ "قانون وحدة وتماسك سلسلة الشعر"، ولا يزال هذا المفهوم صالحا للدراسات الأدبية.

اتجاهان في حل هذه القضية

لقد قام العلم الحديث بالعديد من المحاولات لصياغة ما هو العمل النثري على النقيض من العمل الشعري، وفي هذه المحاولات يمكن تمييز اتجاهين بوضوح تام. يعتقد عدد من علماء اللغة أن المعيار الأكثر أهمية هو الصوت المحدد للنص. يمكن أن يسمى هذا النهج لفظي. تمشيا مع هذا التقليد في فهم النثر والشعر، تحدث V. M. Zhirmunsky أيضا، وفقا لما يكمن الفرق بين الكلام الشعري في "الترتيب الطبيعي لشكل الصوت". ومع ذلك، لسوء الحظ أو لحسن الحظ، ليست كل الأعمال النثرية والشعرية تختلف بشكل واضح عن بعضها البعض.

وعلى النقيض من هذا التقليد، تصر النظرية الرسومية على أولوية طبيعة تسجيل العمل. إذا كان الإدخال مرتبًا كشعر (مكتوب "في عمود"، يكون العمل شعريًا؛ وإذا كان النص مكتوبًا "في سطر"، فهو نثري). يعمل الناقد الشعري الحديث يو ب. أورليتسكي بما يتماشى مع هذه الفرضية. ومع ذلك، هذا المعيار ليس كافيا. كما ذكرنا سابقًا، فإن النص الصحفي المكتوب "في العمود" لا يصبح شعريًا. أعمال بوشكين النثرية المكتوبة بالشعر لن تصبح شاعرية بسبب هذا.

ومن ثم، لا بد من الاعتراف بأنه لا توجد معايير خارجية شكلية للتمييز بين النصوص النثرية والشعرية. هذه الاختلافات عميقة وتتعلق بالصوت والنحو والتجويد والطبيعة النوعية للعمل.